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“许昌人”遗址微型鸟雕像、高庙白陶、仰韶彩陶、良渚微刻、二里头绿松石龙……

中国这些史前艺术都是高颜值“担当”!

    良渚出土“琮王”精美图案令人叹为观止。邓聪供图

    出土精美彩陶器物展示介绍。

    兴隆洼文化玉器展示。

    距今4000年左右的灰陶杯是不是很眼熟?像不像你手里的咖啡杯。

    中华文明“满天星斗”的史前遗址上,发掘出土的艺术遗存更是星光熠熠,这些“高颜值”担当的史前艺术相互影响、借鉴融合,为中华文化五千年绵延发展奠定了深根厚脉。

    一只距今1.35万年的

    “漂亮小鸟”

    2020年12月,“河南‘许昌人’遗址出土的一件微型鸟雕像”入选美国考古学会2020年度世界十大考古新发现。这件微型鸟雕像距今1.35万年,是中国迄今发现的最古老的雕塑,将中国艺术中鸟类的表现提前了8000多年,成为继出土8万至10万年前许昌人头盖骨化石及大量精美细石器之后,该遗址又一重大考古发现。

    中国科学院古脊椎动物与古人类研究所高星研究员说,微型鸟雕小巧玲珑、造型生动,反映了古人类精湛的雕刻技术和对自然形象的细致观察与高度模仿、创作能力。

    他认为,这是一项有关远古人类技术、思维和审美追求的重要考古发现,对研究当时人类的技术水平、审美和意念表达能力,以及区域间人类群体的迁徙与交流等非常重要。

    据了解,微型鸟雕以均匀烧烤过的鹿角为材料,用细石器中的雕刻器精致雕刻而成,雕刻艺术高超,手法精湛,鸟身线条简洁流畅,形态完美,静中富有动感。翅膀部位刻线寓意羽毛,非常细致,栩栩如生。它身长2.1厘米、高1.2厘米、厚0.6厘米,保存十分完整,局部显示清晰的雕刻痕迹。

    微型鸟雕化石发掘者、考古学家李占扬研究员称,雕刻鸟的足部前后两端刻有对称的凹槽,形成很平的底座。如果将鸟放置于平整的面上,可以平稳站立且能让它转动,说明当时人类已熟练掌握重心平衡的原理。

    白陶艺术的“震撼美”:

    抽象的元素、时尚的表达

    “‘许昌人’微型鸟雕化石透露的信息,带给我们许多遐想,这化石级的不朽艺术作品,一定开始引领艺术潮的行进方向。”

    中国社会科学院考古研究所研究员、考古学家王仁湘指出,艺术在史前是信仰飘扬的旗帜,中国先民在史前时代就造出神,并通过不同的艺术形式来表现神的形象。

    他梳理说,中国史前造神运动可概括为白陶、彩陶和玉器三种艺术形式,推动形成三次艺术浪潮。“史前时代留下了数不胜数的艺术品,这些艺术品记录了那个时代先人们的精神追求”。

    第一次艺术浪潮白陶,白陶发现虽比彩陶和玉器晚,但它本身存在的年代为8000年前,早于彩陶和玉器,主要在江南一线,集中发现在湖南。白陶有很多纹饰,不是用彩绘方式,而是用篦点压印方式来表现。

    白陶用篦点压印出来的图案,其震撼的美感“可以说美得无以复加,也神秘得无以复加”。

    第二次艺术浪潮彩陶距今约7000到5000年,中国首个考古学文化仰韶文化就是以彩陶为代表的史前文化。彩陶激起的浪潮,将仰韶文化典型代表庙底沟文化彩陶传统与精神文化传播到更广大地方,这表明一种文化认同,是中华文明形成过程中一种大范围的文化认同。

    第三次艺术浪潮玉器距今约5500至4000年,重点是良渚文化的玉器中的玉璧、玉琮和玉钺三大件,其源头可能能追溯到距今7000-5000年的河姆渡文化。   

    良渚玉器刻工精致至极,其“琮王”上“神徽”图案线条密度达到1厘米宽要刻20多根线条,形象而言即在指纹两条线之间再刻一条线,难度可想而知。

    王仁湘指出,史前玉器微刻、白陶和彩陶艺术制作的“高颜值”,都是这种精神的结晶,“为什么我们现在仿彩陶、仿玉器,它没有那神韵,因为你的心里就没有他心里的那个目标,你入不了那个神,所以造不出、做不出这样伟大的作品”。

    现代时尚元素

    与史前彩陶“一脉相承”

    史前中国这些琳琅满目的“高颜值”艺术遗存,对中国考古学会公共考古指导委员会主任王仁湘来说,最看重、最情有独钟的还是第二次艺术浪潮的“主角”彩陶。

    这位公共考古专家认为,科学与艺术,是社会文化发达程度的两个重要标志。彩陶是艺术加科学的一项创造,陶器制作技巧和彩陶构建的艺术原理传承至今,惠及当今的科学与艺术。

    不论是题材的选择和纹饰的构图,彩陶已经达到非常完美的境界。彩陶的构图法则,彩陶的用色原理,彩陶所建立的艺术体系,对中国古代艺术的发展产生了深远影响。

    王仁湘表示,即使在今天,类似彩陶构图的一些商标图案、装饰图案中的许多元素,它们都可以在史前彩陶遗存里找到渊源。“不少现代所见的时尚元素,与彩陶对照起来观察,我们会发现它们并没有发生什么根本的改变,艺术传统就是这样一脉相承”。

    古玉“颜值”

    表现令人叹为观止

    提起史前中国“高颜值”艺术,以微痕研究著称的考古学家、香港中文大学和山东大学教授邓聪表示,作为中华文明传承中最富特色的玉文化,玉器开采雕琢在中国已有万年以上历史,古玉所采用矿物包括软玉、玛瑙和绿松石等制品。

    在他看来,兴隆洼软玉耳环、良渚玉琮之王、二里头大型绿松石龙这三组玉器制作技术与艺术造型,堪称史前中国玉器艺术的登峰造极之作,“颜值”表现令人叹为观止。

    其中,内蒙兴隆洼遗址出土约7500年前的一对软玉耳环,黄绿色岫岩软玉,两者几乎均呈近乎正圆形,很可能是使用先进轮轴机械制造。更精妙是两者大小、重量完全一致,直径同样是4.7厘米,重量23克,极具对称之美。玉耳环的玉质温润细腻,圆浑外型,精致的加工技术,可以说是世界人类史前玉器中代表。

    浙江反山遗址出土一件5000多年前良渚文化的玉琮,被称为琮王,代表中国史前阶段玉工微刻技术空前绝后的水平。琮王侧面分别以浅浮雕和微刻刻划众多鸟纹和神人兽面纹图像,其中在1毫米宽的空间,可以微刻充填4至5条约0.2毫米微刻的旋涡组合的纹饰。

    琮王作为微刻的对象,玉工的恢宏气派,劈划规模之巨大,气吞万里,由设计以至最终完成,所秉持惊人魄力和毅力,可谓巧夺天工。

    第三件是河南偃师二里头出土、距今约3700年的大型绿松石龙形器,其形体硕大,全身立体的构造,方型神秘巨头,曲伏有致的蜷尾,色彩绚丽,绿中带蓝,极尽豪华。

    这件有“超级国宝”之誉的绿松石龙由2000余片以各式各样形状的绿松石嵌片所组合而成,绿松石嵌片的长宽仅有0.2至0.9厘米,厚度仅0.1厘米左右。“其中大部分的嵌片通过不同侧沿斜边的加工,使嵌片立体组合,呈现视觉上天衣无缝般衔接的特殊工艺,也是世界上早期立体嵌片构件最出色的代表。”邓聪说。

    据中新社电